我畫裸體畫

我畫裸體畫

人體畫在幾世紀以來，都是藝術的重要部份。有文明的理想標準，有肉體與靈魂的探索，人類在觀感和肉慾的自然行為中，尋求精神與肉體的自然平衡，早在希臘時代，西方的教堂裡，印度佛寺的壁畫中或日本的浮世繪，都是美術史呈現裸體畫的重要依據。
到了文藝復興時期，藝術家更是將「人」視為世界的中心，以描繪人，表現人體，描繪人的世界與神的世界之間，闡述人類的信仰與墮落，歌頌人的美麗與力量，而展演出人體比例的科學認證。因此，畫家畫人體畫「裸體畫」，儼然形成為創作主題的另一扇窗，更是追求創作理念中無數展演的舞台及時代的佐證。

紛亂中的一塊「濕地」…

身處迷惑的藝術多樣時代，時空的發展，藝術的爭論，作品的充斥，包裝的盛行，拼湊陸離的旗幟現像，還是有一群畫家汲汲營營磨綀自已，寄情於裸體畫的主題，藉以面對熟悉的對象，展現創作園地。或許有人質疑：這樣以模特兒為對象的創作態度，太依循「眼見為真」、「安排位置」、「色彩營造」，乃至於「質感」、「空間感」等等的束縛，而忽視視覺後物像概念的「轉化」，因此夾雜在「表現」、「觀念」之爭，但創作與藝術行動都是主觀的。
乖乖的依循石膏也罷…
複製頂尖藝術朝流也是…
天南也北也好…
紅花、黃花、野花都是畫家的玫瑰花，誏觀賞者總是眼花花。總之在藝術洪流之中，這樣的真執與堅持，應該是紛亂中的另一塊濕地吧！

創作生命的綜合維他命…

在兩性之間，異性的裸體，提供畫家展現的舞台，也深深吸引畫家的創作力，更滿足人類最基礎的慰藉、視覺價值。無論這舞台所呈現出來的視覺經驗，是所謂泛印象主義？抑或令人迷思的神秘作品？在再都傳達了畫家的時代(事件)意義，及精神隱喻。辜不論這屬於極端個人性的舞台，隨著創作者的體驗與時空的轉變，湛藍的背景可能變成絢麗幻滅的五光十色都是畫家面對的嚴肅課題。可以數的是，古今中外許多『大家』的作品中，幾乎無缺裸體畫的存在及其份量。模特兒、畫家、裸體畫、在藝術的舞台更是提供糾纏不分的創作生命泉源………


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